古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hánsimple是什么牌子，simple是什么牌子衣服)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

simple是什么牌子，simple是什么牌子衣服　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(ssimple是什么牌子，simple是什么牌子衣服hān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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